张彤曾成功执导《进入黑夜的漫长旅程》,这让她对奥尼尔的早期作品《天边外》有了更深的理解与新的思考,“如果说《进入黑夜的漫长旅程》更侧重于思辨,全程都在带领观众思考该如何面对生活,那么《天边外》则是着重于呈现过程,以具体故事情节的展现,给观众留下充足的思索空间。他觉得,“这个戏的戏剧冲突没有那么强烈,更多的是展示人物的内心,特别是经过生活磨砺后的成长变化。” 该版《天边外》的舞美呈现也颇具质感。剧本中每一幕的场景都分为室内和室外,但舞美设计并未刻意划分二者的界限,而是充分利用小剧场狭长的空间,运用诗意化的光影呈现形式,将剧本中理想与现实的冲突,转化为可见的舞台形象。剧中的现实部分,正是我们的生活本身。” 在排练中,冯远征对演员强调最多的也是“生活”。灯光透过屋形框架的木条缝隙自由流动,传递着人物的内心情感与时间流逝,以明暗交替的“呼吸”节奏,与音乐、服装等共同参与到舞台叙事之中。
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